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叶永烈

红绿灯下

分类: 影记

作家叶永烈去世的消息,5月15日开始在社交网络及各大平台流传开来,令我非常惊讶的不是他貌似突如其来的死讯,而是他居然已经八十岁高龄了,对不少人来说,青春时代多少读过他的作品,他是亲和的长者,远未过壮年。这位笔耕不辍的作家数十年的笔尖生涯,注目新中国当代史人物,亦深情歌颂上海这片充满活力的土地,朋友圈集体怀念的,却是他早在上世纪六十年代就开始发轫的科幻作品,从20岁参与写作的一代经典《十万个为什么》,到及后跨越漫长万马齐喑年代及改革开放时期的《小灵通漫游未来》《丢了鼻子以后》《飞向冥王星》《腐蚀》等既富纯粹科幻意味,同时亦在跨类型上做了大胆尝试的作品,在新中国以降的科幻文学图谱上,留下了非常鲜明的印记。他的科幻作品与通常的软/硬科幻有所不同,更多的是借由科幻回应不同时代的的意识形态与人文观照状况,年轻的读者或许对他书写的共和国历史中备受瞩目的人物传记更熟悉一些。

在“作家“盛名之下,可能他的

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(2020-03-26 10:29)

微凉夜里聚集于湖畔居的各路豪杰、众说纷纭中迟迟不现身的主人公、扑朔迷离的“罗生门”式真相,很久没有在华语电影中看到这样俗套但标准的武侠类型要素,乍看下来,既感熟悉复觉温暖。与观看同质性严重的好莱坞类型制作不同,华语武侠片在近十年来的渐续低落,于《秋寒江南》这部新人新作中得到了某种程度上回光返照式的反映。影片最后直接打出了“致敬古龙”的字样,更令人不禁想到似乎还不太遥远的耽读武侠小说、追看金庸剧、楚原电影的岁月,这样一种借过往经验将如今的自己放置在精神安全区的体会,经由一部小成本制作且在网络发行的电影得到落实,才是最令人出乎意料的,

这当然并不意味着《秋寒江南》是一部完美的武侠电影,但在某种程度上证明了这部作品召唤类型片魔力的成功。出现在影片中的人物,除了主角——神秘的镖师时非我——之外,几乎都是在过往汗牛充栋的武侠作品中所在多见的标准塑形:心怀鬼胎的镖局主、阴阳怪气的老前辈、飘逸出尘的说书爷爷与纯净似水的盲

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纪录片

大上海

分类: 影记

上海人、全体中国人甚至全球人们心心念念,挂心在口的“上海”,究竟具有怎样的超脱时空的魅力?最初的上海,是否就是教科书上突然从《南京条约》里被一蹴而就般洞开的通商口岸?她的前世与今生,有多少散落于历史沟壑里的细节,值得被重新发现?这些问题在观看《大上海》之前,我从未认真想过。这是一部很容易被套用上刻板印象的片子,似乎在被讲述了无数遍的上海叙事中,这座城市的存在,无非是中国近代史屈辱的缩影,或华洋杂处的一方充满魔幻现实色彩的传奇想象。

在去年庆祝中华人民共和国建国70周年的一系列比较重要的影视献礼作品中,两个突出的特点是:对作品本身类型规律的重视及对家国叙事下微观书写意识的加强。电影《我和我的祖国·夺冠》里尽得风流的弄堂市井、纪录片《彩色新中国》还原苏联摄影队拍摄的影像幕后,皆是从前同类作品中较难见到的对观众来说颇具“猎奇”意味的新鲜景观。此次九月在东方卫视播出的“上海制造”纪录片《大上海》,也是求新求变的主旋律或曰献礼片创作模式开拓努力的最新成果之一。“上海”本身作为指代一座城市的名

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唐顿庄园

史密斯

分类: 影记

位于英国汉普郡的海克利尔城堡应该是近十年来最受欢迎的保护建筑之一,作为维多利亚时代的建筑遗产,英国ITV出品的《唐顿庄园》将虚构的庄园景观着落在这座古堡中,令全剧讲述的二十世纪初乔治五世在位时代背景具备极强的标识性。随着十年来这部英剧的全球风行,英国影视剧与英国文学积极互动的“古典兴味”再度征服了2010年代的观众,也令这座城堡成为满足大众想象的旅游胜地。据说城堡一年开放日仅为60-70天,且内部禁止拍照,因此在电视荧幕上反复观摩许多在拍摄时仍然保留不动的装饰与精致也成为游览的余兴,而当《唐顿庄园》在剧终四年后重新以大电影方式登上大银幕,自然而然引发新的观赏狂潮。今年9月,影片一上映即以绝对优势夺得北美票房冠军,无论观众构成比例是怎样,对于剧集本身延烧出的对于21世纪而言的“古典性”在观众心目中的受欢迎程度不言而喻。

对剧集所呈现的格兰瑟姆一家面对新旧时代的转换之际的理智与情感抉择,不需要再花笔墨多说。电影版直接开启1927年的时间

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(2019-12-03 13:59)

前几日刚刚重温了丹尼尔·克雷格担纲007的第一部作品《大战皇家赌场》,十三年前的克雷格扮演率性风流又鲁莽的特工邦德,语声轻缓,波澜不惊,同《利刃出鞘》里他饰演的私家侦探布兰科简直有天壤之别。布兰科目光如炬,声音粗放,克雷格一改往日的英伦语调,大开肯塔基口音,往往出人意表击打当事人心理防线,在这部20191

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(2019-11-11 11:01)

偶尔闪动在士兵们眼中的白色银光适时提醒台下观众,这是百年前的画面,然而画面本身与画面中的人,它们与他们,是真实壮烈同时本质上归于平凡的。彼得·杰克逊导演(准确地说应该是“重构创作”)的《他们已不再变老》彻底摒弃了传统意义上剧情电影以置景、表演为主要构成方式的叙事方法,全部画面素材都采用大英帝国战争博物馆馆藏的战时纪录片素材,在100分钟内讲完了第一次世界大战由开始到终结的全过程。作为一战终结的纪念之作,《他们已不再变老》不关心世界格局,不探讨前因后果,只是从一个接一个的口述音频与纪录影像中,铺排出身为芸芸众生的“他们”(既包括参战的英国士兵,同时也有他们的对手——德国士兵)因何加入战局、如何加入战局、如何在前线生活、如何舍死忘生、如何思考自己在战争中的作用、如何面对战争本身,在一战终结百年的历史坐标上,留下了一道出于人类最普罗个体的见证。

彼得·杰克逊的祖父曾直接参与一战,对这位以电影特效、恐怖、幻想等关键词著称的澳洲导演来说,应该是个体意义上最直接的动因,相信没有比直接采用历史档案影像更直接也更有效呈现士兵群像的方式了。在过目所见的最实在的1910年代的青年人样貌里,他们笑容灿烂

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曾国祥可能是当今华语影坛青年导演中最擅长“化腐朽为神奇”的一位闯将,2016年首度独立执导的《七月与安生》将安妮宝贝相当具有本世纪初文艺烙印的小说重塑为当代“漂流青年”的精神史诗,似乎身体力行地表明了,“星二代”的刻板身份之外,他是一个关心电影物质本体与人类精神变化的货真价实的创作者。

《少年的你》给我的观感亦是如此,尽管上映后关于电影及原著小说《少年的你,如此美丽》文本与东野圭吾的《白夜行》《嫌疑人X的献身》之间的相似度引发了大量争议,但就影片本身的剧作构造及意涵所指来看,与其说是接近东野作品,不如说是导演曾国祥重新打造的一个架空了空间背景的当代中国寓言。片中发生在一个虚构城市的校园霸凌情形,可以指向故事所定位时间2011年的中国许多地方,取景于重庆的诸多特有景观诸如高架桥、上下坡路,给予观众实在的代入感。影片前半大部分围绕周冬雨饰演的陈念在复读学校的见闻与经历展开,步步推进地呈现了她为

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(2019-10-24 13:27)

彷如全心贯注的仪式般延展的长镜头,是我最初观看西奥·安哲罗普洛斯电影的印象,在他电影中经常出现的雾茫茫,彷如制造隔离于真实历史之外的异度空间,供片中角色行走。在他的最后遗作《时光之尘》里,穿过浓雾,A(威廉·达福)与年轻时的母亲相见,而母亲在咖啡馆见到了当年的患难爱人雅各布(布鲁诺·甘茨),A在穿针引线过程中成为了当年与今日连同的纽带,这与他本人的导演身份形成了似乎来自冥冥的对照。

安哲的电影充满诗情,但绝不晦涩,不仅因为其镜头中所呈现的与现实密切的切近,更因他往往直接观照希腊现代史。《时光之尘》也许是这种意图投射最为明显的一部,片中若干关键场景的时间点,甚至放在全球史的坐标里都算得上重大:斯大林去世、柏林墙倒塌、新千年到来。影片里的A是希腊裔美国人,飞到罗马,要拍完关于父母过往故事的电影,而他的父母于希腊内战后的苏联蒙难,母亲与老友雅各布又同时在

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以“颜值化表演”为主基调的流量明星,过去几年曾经是建立电影表演商业系统的重要一环。关于以吴亦凡、鹿晗等为代表的这些表演主体在电影工业体系建设中的作用与利弊,讨论不计其数,但真正令事情起变化的恰是一年多来中国电影产业的变化自身。

  鹿晗主演的《上海堡垒》在今夏的票房口碑双溃败充分说明了,抛却稳定素质的表演技巧,单纯以颜值为吸引力的明星体系,在今日中国的电影市场上几乎已经完全崩溃。与之相对的是,那些不曾放弃提高表演本体质量的演员,重新成为了美学循环相对趋向健康的中国电影表演的中坚力量。

  正在上映的由《攀登者》《中国机长》以及《我和我的祖国》等组成的献礼片群落中,不仅出现了观众相对耳熟能详的葛优、张涵予、黄渤、章子怡等足以代表当今中国电影表演最高水平的演员,甚至也有以资深导演身份而爆发出惊人演技的 “第五

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2019国庆档三部影片在九月末尾齐时上映,大有鼎足象征之意,且每一部吸引观众野心之大,无论从片名或内容皆可以看出端倪。集合中国当代最重要导演七人众的《我和我的祖国》将视角置于大时代下的平凡个体,广受好评。同期的《中国机长》则同样选择了这样的方式来表现一桩真实事件——四川航空8633号班机事故,作为一部完全脱离宏大历史叙事的香港导演执导的所谓“新主流电影”,有别具洞天的意味。

从刘伟强过往二十多年以摄影师/导演等身份进行的内地与香港合拍片实践不难看出,无论在时装古装、警匪武侠等哪一类类型中,熟悉的匠人气息始终是其作品的主基调。《狮王争霸》《血滴子》《不再让你孤单》《伤城》等概莫如是,上世纪末轰动一时的特效三部曲《风云》《华英雄》《决战紫禁之巅》,终极代表作《无间道》系列更不必说了。《中国机长》正是在这位擅长类型制作的导演盛名之下,承载了太多期待。对于川航这桩事情本身,有太多类型片所具备的必然要素,诸如空中遇险、极端天气、机舱内部反应等,但因应了这件事

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